Tomà Berlanda sostiene che gli architetti e i designer devono prima di tutto chiarire il discorso sul termine ‘ricovero’ e la sua associazione a un “prodotto di qualità inferiore” per un “utente di livello inferiore”, con lo scopo di ricordare che “il dovere dell’architetto è progettare spazi per la vita e le attività umane, non importa dove”.

Riflettendo sull’impatto della pandemia sulla vita urbana Richard Sennett ammonisce alla cautela sul controllo autoritario e l’isolamento sociale “in cui potrebbero sfociare” e ci sfida a riprendere in considerazione l’architettura della densità.

L’edilizia di massa del Moderno con il richiamo ai “requisiti minimi” e alla produzione in serie mal si adattano a questi criteri, ma Vittorio Magnago Lampugnani si chiede se sia il caso di abbandonare totalmente il progetto del Movimento moderno. A un’analisi più attenta, la sua ambizione di fornire riparo a tutti e l’ideologia che sottendeva rimangono comunque importanti per i nostri tempi.

L'atteggiamento vitale di Jo Noero nei confronti della professione rivela un sincero entusiasmo per le qualità materiali dell’architettura, accanto a una profonda consapevolezza che il suo potere politico risiede in prevalenza nei processi in cui l’architettura viene creata – dentro gli studi come fuori di essi – e nell’autonomia dei suoi utenti. Di fronte all’ingiustizia, alla discriminazione e alla corruzione del Sudafrica, nei decenni della sua carriera, Noero è rimasto fedele alla convinzione del potere della piccola scala in contrasto con le grandi iniziative, soprattutto nella realizzazione delle abitazioni.

PRO Peterson Rich Office, Perrotin, New York

Davidson Rafailidis, Big Space Little Space, Buffalo, USA

Cadaval & Solà-Morales, CH-Reurbano, Città del Messico/Mexico City

In un momento in cui molti di noi riscoprono interessi personali, Jonathan Olivares parla del caso del design realizzato sulla base di collezioni soggettive di riferimenti e di valutazioni, spesso collegate al settore solo tangenzialmente. Le grandi invenzioni, afferma, si fondano su “materiali e tipologie che s’incrociano in fase di produzione, inventando nuove strutture sintattiche”.

Al fine di sviluppare un repertorio collettivo di fonti, Jasper Morrison e Francesca Picchi analizzano la cassetta di legno – oggetto spesso trascurato, “così essenziale, privo del minimo elemento superfluo” – e il suo influsso su designer e artisti che hanno cercato di coglierne le qualità in forme nuove.

Esplorando l’interazione tra design e tecnologie robotiche, Graham Pullin ci accompagna nel terreno della protesistica. Pur trattandosi di un settore tradizionalmente dominato da tecnologi e clinici, il designer qui ha un ruolo evidente nell’attenzione al significato profondo degli aspetti materiali e dell’identità personale.

Robin Monotti Graziadei mette in rilievo l’opera del regista giapponese Hirokazu Kore-eda, i cui film esplorano quei rituali e quelle interazioni che danno forma alla famiglia e il modo in cui un contesto spaziale diventa una casa.

I disegni a carboncino con cui Balkrishna Doshi ritrae il suo studio, ispirati al suo maestro Louis Kahn, rivelano la fluidità del suo modo di lavorare e il desiderio di creare “qualcosa di vivo”: un susseguirsi di esperienze, più che una forma dalle funzioni predefinite.

Samira Shackle scrive da Karachi, dove la crisi non è una novità. Metà della popolazione non dispone di acqua potabile e di scarichi fognari nelle proprie case, ma un progetto-pilota in uno degli insediamenti spontanei combatte il caos amministrativo, la violenza e la corruzione aiutando i residenti a creare collegamenti grazie alle competenze tecniche e a prendere così in mano la propria situazione.

Peter Schneider, che descrive le strade di Berlino vuote nelle ultime settimane, riflette sulle grandiose piazze che conferiscono “a una città la sua fisionomia” e ci danno il senso di essere saldamente collocati in un luogo. Schneider ci accompagna in una Berlino le cui complessità, le cui contraddizioni e i cui errori risaltano più nettamente nell’attuale condizione di spopolamento.

I progetti di Jean Prouvé per strutture domestiche prefabbricate di metallo privilegiano “l’agilità della tecnica come strumento per soddisfarne la vocazione sociale”. Fulvio Irace ricorda come dell’indagine che Prouvé ha condotto per tutta la vita sulla “architettura del montaggio” Domus abbia dato conto dagli anni Quaranta agli anni Settanta.

All’architetto Victor Bisharat si devono parecchie sedi aziendali di Stamford, nel Connecticut, tra cui la direzione centrale della GTE (General Telephone and Electronics Corporation), completata nel 1973. L’edificio fu il primo quartier generale di un’azienda a essere costruito ed effettivamente utilizzato a Stamford, quando la città era in rapida espansione. Nel 1999 fu acquistato dalla società farmaceutica Purdue Pharma, recentemente bersaglio di forti critiche e di azioni legali per la commercializzazione dell’ossicodone, farmaco collegato all’attuale crisi degli oppioidi negli Stati Uniti.